いしかわじゅんが見た岡崎京子

ギャグマンガの帝王であり、マンガ評論家として夏目房之介と並んで双璧とされる（わくわく亭の褒め過

ぎもギャグのうちであります）いしかわじゅんのマンガ評論集『漫画の時間』（晶文社）を八重洲古書館

で手に入れた。１９９５年１１月の発行である。

いしかわじゅんはＮＨＫＢＳで放送する「ＢＳマンガ夜話」では常連の評論家をつとめている。

この評論集には１００のマンガ作品を取りあげており、およそ９０何人かのマンガ家を論じている。

（つまり同じ作者の複数作品を取りあげているケースもあるということだ）

いしかわじゅんが俎上にのせるほどのマンガ家は誰か、いま読むに値する作品はどれか、マンガ読書案内

として、あるいは現代マンガ事典として役立つと思って買ったのである。

まずは、いしかわじゅんは岡崎京子をどのように見ているのか、どのように評価しているのか、

聞いてみたいところである。

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彼は１９８０年代にセックスを大胆に描いた４人の女流マンガ家をあげている。

とくに桜沢エリカと岡崎京子の描線は、マンガ界に多大な影響を与えており、確実に大きな

流れを作ったと認める。

「形だけ真似たできの悪い亜流がいっぱいいる。それは、それだけ、彼女（たち）の存在感が強かった

ことの証明だ」

１９８０年代のあるとき、彼の事務所が主催するパーティーに、まだ駆け出しでエロ本のカットなどを

描いていた時代の岡崎京子が彼のアシスタントのおつれとしてやってきたことがあった。

彼女は初対面であり業界の大先輩である、いしかわじゅんのパーティーで、まったく気後れすることもな

わがもの顔でのし歩いていた。

「若い男と抱き合っている。ほかの男とキスしている。ショートカットの少女は、そのころから、

キュートで傍若無人だった。

　ああ、はるか遠くまできてしまったなあ、と最近の岡崎京子を見るたびに思う。

しかし、それは最初からわかっていたことだった、とも思う。

彼女には、最初から、才能があったのだ」

まことに率直でフェアな岡崎京子の第一印象である。

初対面から、その後の彼女の急成長に目を見張ったいしかわじゅん達の心境が端的に書かれている。

そして、岡崎京子という人は、彼女の作品に登場する、たとえば「東京ガールズブラボー」のサカエ

のキャラクターにそっくりな部分があるようだとわかるのだ。

岡崎京子さんは、自分を描いている、ということ。

彼女の代表作のひとつとなった「リバーズ・エッジ」についての、いしかわじゅんの評価はすこぶる

高い。

「今では、彼女の特質はすでに〈絵〉にはない。岡崎京子の優れているのは、彼女の存在自体に

よっているのだ。

彼女は、いいわけをしない。後ろを振り返らず、自分の描くものをストレートに表現する。

(略）確かなものは、唯一、河原でみつけた死体、そして〈死〉だけだ。

奇妙な連帯感、そして喪失感。それらを、岡崎京子は、特別の解説もなしに、どんどん並べていく。

その圧倒的なドラマ。

ぼくはただ、唖然として見ているだけだ」

いしかわじゅんは正直な評論家である。